写在《项链》完结的几句话
大家好，我是小毛衣，连载三个月的《项链》终于完结了，感谢《项链》评论区热心读者朋友三个月来的陪伴，感谢每一朵红心蓝手的鼓励，鞠躬。
《项链》全文六万余字，是我独立创作的第二部中篇小说，加上我之前创作的《房客+房东》系列的四万余字，我终于达成了人生的十万字练笔，十万字对于真正的写手不算什么，我也知道我写得非常业余，但还是值得纪念一下。
去年7月以前，我从来没有产生过同人创作的念头。因为我实在太喜欢演员白宇在《云巅之上》所饰演的牧歌这个人物，才终于产生了要为他创作故事的冲动，表达我心中对牧歌形象的理解。
跟《房客》一样，《项链》其实也可以当成一个原创的故事来看，毕竟无论牧歌、井然还是罗勤耕，这三个角色从同人的角度来看都过于OOC，可能跟很多人心目中的形象并不符合，只能说是借了角色的名字创作了一个俗套的故事。
以下内容涉及剧透，请看完故事的朋友再往下看哦。
《项链》创作的契机，是原剧中牧歌锁骨上的项链，这个元素长期以来都非常吸引我，对我来说，这件饰品是牧歌区别于演员白宇其他角色的一个符号，在我看来甚至是牧歌这个角色的象征。其实在原剧《云巅之上》中，牧歌的这条项链可能是为了烘托牧歌对左左的"忠犬"气质而存在的，但是在《项链》里，它被设定为Omega的抑制环——在ABO世界观里，作为一个探讨平权的工具而存在。抑制环这个设定并非我独创，甚至在不少牧歌相关的ABO设定里，这条项链也同样被设定成抑制环——有趣的是，牧歌在大部分的同人故事中，他也是被设定为Omega或坤泽，可以说，这是大家普遍对牧歌受向气质的认同——温柔、瘦弱、敏感而隐忍。
从故事的创作之初，我就为牧歌选好了两个搭档，罗勤耕和井然，这两人的气质都非常契合我选角的审美（搞得自己好像导演一样）。
很久以前，我就想为牧歌创作一个长腿叔叔AU的故事——一个年龄偏大的长辈，亦父亦兄地暗中照顾孤儿牧歌，这样的设定非常吸引我。在原剧中，牧歌因为某些原因，13岁被左家收养了，所以十三岁在我的牧歌同人文中永远是个重要的时间线，在《项链》中，13岁是牧歌在孤儿院分化为Omega，正式戴上抑制环项链的年龄。
之所以选择罗勤耕这个人物，是因为他是巍澜衍生中年龄相对成熟的角色，气质儒雅庄重，是爹系男友长腿叔叔形象的首选。其实在我心中，罗勤耕的形象并不完全是《许你浮生若梦》中那个只有十余分钟的人物，他在我心目中一直是个独立的灵魂，一个严肃睿智又深情温柔的长辈形象。在《项链》的创作中，其实罗勤耕还借用了一点演员朱一龙拍摄TF香水广告的形象，因为实在是太阳刚太有魅力了。
在《项链》中，罗勤耕便是对孤儿牧歌提供资助的慈善基金会理事，两人因牧歌坚持写信而相识，然而牧歌并不知道实际上的收信人是谁。牧歌从十岁开始坚持写信这件事，本身也是他性格执着的表现。
要强调的是，项链对于牧歌有独一无二的意义。
首先，这个项链在同龄的Omega里，只有牧歌被赠予。牧歌作为孤儿院唯一的Omega，直到上了高中才发现，这条项链并不是普通家庭能承受得起的高价产品，可以说，罗勤耕对牧歌的培养，几乎是"壕无人性"不计成本——利用基金会的名义给孤儿院捐各种各样的书，鼓励了牧歌写作的爱好，为了牧歌的学业成立了Omega校园项目，为Omega公平的高等教育铺路，而在牧歌上高中后，罗勤耕给牧歌购买最新型号的电脑，网络的便利让牧歌爱上看电影，也启发了牧歌对于影视的兴趣，奠定了他作为编剧的理想。
其次，抑制环项链作为一个防止未成年Omega被完全标记的工具，其实是个"锁"，而这把"锁"的钥匙，就是打开项链的密码，13岁的牧歌在收到项链后就把写着密码的小纸条吞掉了，表明了他要当一个独立Omega的决心。其实在项链的故事里，两个Alpha都忍不住问过牧歌摘项链的事，这是属于Alpha基因里独占欲的表现。罗勤耕作为设定密码的人，在两人第一次发生关系的那一夜，明明有机会可以趁牧歌睡着打开密码，他却迟疑了，因为他知道这条项链对牧歌来说，有着比贞操还重要的意义。
也许有人会觉得，单纯的长腿叔叔故事，为什么要加入三角的元素。从我的理解，以牧歌26岁的年龄，如果牧歌没有任何感情经历，这个故事反而不成立了，正是因为罗勤耕在信里完整地看着牧歌长大和情感经历，罗勤耕才会在牧歌邀请他参加婚礼时感到不安，等见到牧歌后才确认自己对牧歌的心意，于是不计成本地搬到牧歌隔壁接近他。
井然这未婚夫角色也是我非常喜欢的，在原剧《我的真朋友》中，井然为了女主角回国，最后却求婚遭拒——很遗憾，在《项链》里依然沿用了这个结婚前夕被分手的设定，我知道评论区很多朋友为井然不甘心，牧歌跟井然的分手确实不太体面，但是两人都不无辜。
井然作为牧歌的初恋男友，表面上是个非常理想的Alpha。大学时代初恋时的怦然心动是真，他们共同经历五年异地恋的考验也不容易，但这个恋爱在走向婚姻的时候始终会面临现实的压力。牧歌温和的性格注定了他对井然家庭给予的压力一直容忍，社会理所当然地认为Omega应该回家相夫教子的态度，甚至让他曾经产生了动摇，他在给罗勤耕的信里写——"同龄的Omega都结婚生子了，迟早我也是要结婚的"。井然在发现牧歌出轨后，对于摘项链的态度，无疑过于强势了，这确实踩了牧歌的底线，也注定了他和牧歌不合适。评论区有位朋友写得很好，《项链》里的井牧是相配的Alpha和Omega，但并不是相配的井然X牧歌，因为牧歌并不是传统的Omega，他有独立的事业目标，他守了这么多年的项链不摘，并不是为了给Alpha当附属品的，在26岁牧歌心中，摘项链的时机还没到。哪怕当下妥协了，迟早还是会爆发的。再合适的人，时机不对，也是不合适的。
或许有读者觉得井然和牧歌分手的戏写得太潦草了，井然被突然分手太可怜了，这里首先要对井然致歉，我真是有点对不起小井——其实在那场分手中，井然的铺垫太充分了：定结婚礼服、吃烛光晚餐聊婚礼时间、回学校重温初恋回忆，那场车震简直预谋已久，清洗得干干净净的车厢、地点在幽静的学校后山、时间是深夜，井然故意在这样的时机提出摘项链的要求，甚至可以为了摘项链马上去结婚登记，这样的环环相逼，给牧歌的压力可想而知，他是鼓足了多大的勇气，才能提出分手。
在这个故事里，井然其实并没有做错什么，他只是没有意识到自己的跟牧歌的隔阂。他猜测过牧歌跟老罗的关系，是一夜情？还是早已暗通款曲？他觉得牧歌可能是一时迷途寻找刺激，也可能是受到恩惠要有所报答，他反复地问：我对你不好吗？他有什么好？他能承诺你什么？井然在故事里是28岁了——这也是罗勤耕接触10岁的牧歌来信的年龄，28岁的人，三观其实是很难改变了。
网络上有人说，ABO的存在就是为了写车用的，并不是为了给同人女搞平权文学用的。对此我的观点是，平权的问题依然是值得探讨的，但是ABO的设定里一定要有车，这样才对得起这个设定（暴露了我热爱开车的本质）。相对于我第一次创作的《房客》（正文中只有一个吻）那么清纯的故事，《项链》里开车的比例相对要高一些，这是由故事的主题决定的——三角，出轨。
《项链》开场便是牧歌在紊乱情热中迷醉的感受，如梦如幻，有点像嗑嗨了，直到罗勤耕问他能否摘项链，他才如梦初醒并坚决拒绝——可见项链对他不但是个锁，还是个面对现实的警铃。这个开篇直接上高速的结构，是向渡边淳一的出轨文学《失乐园》致敬。第十章，罗勤耕开着车看着副驾上睡着的牧歌，用红灯来打赌要不要亲吻牧歌，是向日剧《昼颜》致敬。
直到《项链》第十一章，我才回溯了罗勤耕视角的这场性事，这个视角是我整个故事中写得最兴奋的一章，感觉自己简直被老罗上身了（X）。
虽然故事的最终走向是耕歌，但是故事中井然的床戏反而还多一点，其实是为了体现人物冲突而存在的。性本身就是最直接的人物关系的表达，走过七年相处的两人，其实应该非常熟悉了，但是在性事上，牧歌永远是被动的一方，真正把握主动权的是井然，尤其是终章的车内震动，已经是明显的半强制的意味，这也是他们这段AO关系的直接诠释——只是牧歌宁可接受半强制的性，却不接受摘项链的要求，这始终是他的底线。
要说的是，《项链》其实是没有大纲的，毕竟我不是正经的写手，我是有了脑洞开头，但并没有想好走向。尤其从12章开始，这个故事的人物完全失去了控制——这么说可能有点奇怪，但是真相是，后续的故事并不是靠我创作出来的，而是人物逻辑自己推理出来的。写这个故事的时候，我做梦的时候想象着我是老罗或井然，我会怎么去争夺牧歌，然后从人物的想法去推理和铺垫剧情，于是有了井然出车祸、出院搬到牧歌家、找私家侦探调查老罗的操作，也有了老罗集团的项目被同行挖角团队，不得不回北京处理后院的着火——毕竟老罗动机不纯地跑到上海撬人墙角，也是要付出等额代价的。当然了，这个故事里，牧歌作为出轨方，付出的代价是最大的。从牧歌开始有了"偷吃"的想法，他就一直就生活在心惊肉跳中——出轨不是什么值得提倡的事情，这里再次呼吁：道路千万条，千万别出轨。我跟朋友笑称，《项链》其实是一部大型防出轨教育记录片。
每当我不知道写什么的时候，我就会在《项链》里写点吃的——这是我推动剧情的方法。第七章，老罗和牧歌聊到牛扒煎好之后要醒盘，这个热盘其实是老罗的自喻，他愿意加热自己来接住牧歌。牧歌喜欢吃路边摊的烤地瓜，而井然和老罗对烤地瓜的接纳态度，也决定了他们对牧歌的理解程度。孤儿院里牧歌包汤圆的特写，我又一次老罗上身了，捂脸。结尾牧歌拉老罗去包饺子，因为包饺子是一种"共同做饭"的生活场景，亲密而平等，也是我想表达的两性关系。
最后再聊一下左左吧，左左在我的设定里，看似跟牧歌完全不同的属性，其实是牧歌的一面镜子。
左左是个开朗漂亮的女beta，却面临25岁依然不红的十字路口，她跟牧歌都对未来不太明朗——如果牧歌的事业一直没建树，他也只能回去相夫教子。
故事里没有明说的是，左左是有隐藏的男友的，但是她为了争取上位接受了潜规则，还因此面临了怀孕却不知道孩子父亲到底是谁的窘境——脚踏两条船这种事情，在牧歌的工作环境里其实是很常见的，如果牧歌没有抑制环的保护，他也完全可能面临这样的抉择。
左左为了不影响工作选择了手术——牧歌为了自由选择了分手。这两人的选择其实都是深刻的切肤之痛，但是他们都有认定的目标，所以主动作出选择。
左左是我个人很喜欢的一个角色，我几乎所有剧情向的牧歌同人文里都会有她出现。
在《教坊》里，左左作为教坊的新学徒，她的视角其实就是牧歌当年作为新学徒所面临的境况，他反复提醒左左，活下去，比什么都重要。
在《房客》里左左是一只猫，写她发情期怀孕，是用来铺垫牧歌来生理期的事，因为繁衍生息是动物本能。
PS：浮生在《项链》里是一只狗儿子，他对牧歌的热情的态度也是罗勤耕对牧歌的心理，物似主人型，老罗表面淡定，其实内心骚动得很。
看过简·韦伯斯特的《长腿叔叔》的朋友都知道，整部小说由女主人公乔若莎·艾伯特（茱蒂）写给供养她读大学的好心人“长腿叔叔”的信件组成，所以我在写《项链》的时候，用了大量的篇幅写了牧歌的信件，从早期字迹幼稚的手写信，再到方便的电子邮件，这些信件记录了牧歌从小到大的成长记录和情感经历。真是一次有趣的尝试，不知道大家能否在信里，读出一个跟原来想象中不同的牧歌。
最后的最后，我想说的是，罗勤耕跟牧歌的初次见面，那个“一眼万年”的氛围、披着“长腿叔叔”的马甲长期暗中帮助牧歌、搬到牧歌家隔壁、给他做饭、掉马甲、在长椅上并肩相视而笑——这都是向《镇魂》的沈巍和赵云澜致敬，巍澜forever！
《项链》创作过程中，尤其感谢这几位朋友对我的鼓励，特此鸣谢！
还要感谢某几位匿名老师的催更，请记得按我更新的字数标准去搞牧歌，谢谢！
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